مقابلة حصرية لكرانشي رول مع مؤلف الموسيقى التصويرية الفريدة لسلسلة Naruto يتحدث فيها عن الإيجابيات والتحديات التي واجهها

«كنت من أشد المعجبين بناروتو وأنا أميل أحيانًا إلى الشعور به كثيرًا لهذا السبب حاولت ألا أفقد موضوعيتي»

Naruto, Sakura, and Sasuke

 


سواء كنت تعرف اسمه أم لا فبكل تأكيد أنك قد سمعت موسيقاه. بصفته ملحنًا غزير الإنتاج لأعمال أنمي متعددة على مدى عدة عقود، يمكننا سماع أنماط الموسيقية التي ابتكرها توشيو ماسودا في سلاسل مثل Excel Saga وMUSHI-SHI والمزيد، على الرغم من أن معظم الناس سيتعرفون عليه على الأرجح من الموسيقى التصويرية لسلسلة Naruto. بصفته الشخص المسؤول عن تأليف الموسيقى للمواسم الأربعة الأولى من سلسلة الأنمي فقد تولى ماسودا مسؤولية صياغة العديد من الأنماط الموسيقية والموضوعات الشخصية الأكثر شهرة في السلسلة بالإضافة إلى تحديد المزيج الفريد للسلسلة من موسيقى الروك والآلات اليابانية التقليدية التي أصبح الأنمي معروفًا به. علاوة على ابتكار الموسيقى للسلسلة التلفزيونية كان ماسودا مسؤولاً أيضًا عن المقطوعات الموسيقية لأفلام Naruto الثلاثة الأولى: Ninja Clash in the Land of Snow وLegend of the Stone of Gelel وGuardians of the Crescent Moon Kingdom.


 

أتيحت لكرانشي رول الفرصة للجلوس مع توشيو ماسودا ليحدثنا في هذه المقابلة الحصرية عن العمل الذي قام به لأجل تأليف موسيقي تصويرية أيقونية لسلسلة ناروتو وما يتطلبه الأمر لصنع موسيقى لأنمي متلفز طويل بالإضافة إلى الرسالة التي وجهها لمحبي السلسلة وغير ذلك الكثير!
 

 

Toshio Masuda

 

تمزج الموسيقى التصويرية لناروتو وبوروتو الأوركسترات الموسيقية الحديثة مع الآلات اليابانية التقليدية. ما الذي ألهم هذا القرار وما هي الاعتبارات التي تم اتخاذها لتحقيق التوازن بين هذين الأسلوبين والآلات الموسيقية المتضاربة معًا؟

 

توشيو ماسودا: كانت أول مصادفة لي مع موسيقى الروك التي تستخدم الكثير من الآلات اليابانية قبل 40 عامًا ... حتى قبل ظهور ناروتو بكثير في منتصف الثمانينيات. في ذلك الوقت، كنت قد بدأت للتو في أن أصبح موسيقيًا محترفًا وعرّفني أحد أصدقائي على مجموعة فريدة تسمى ISSEIFUBI SEPIA (من تأليف وإنتاج عازف القيثارة العبقري تسوغوتوشي غوتو) الذين كانوا في ذروة شهرتهم في ذلك الوقت وقد طلب مني الانضمام إلى جولتهم المحلية. كان أسلوبهم الموسيقي طليعيًا تمامًا في ذلك الوقت بمزيج من موسيقى الروك الصاخبة والآلات اليابانية التقليدية مثل تايكو [آلة قرع يابانية] وتسوزومي [طبلة يدوية يابانية] وشينوبو وشاميسين. الطريقة التي غنوا بها ورقصوا بشراسة مع مثل هذه الموسيقى في الخلفية ويرتدون بدلات زوت، ذكرني بـ "نيبوندانجي (الرجولة اليابانية)". مليئة بالكرامة والانفعال والطاقة اليابانية. بالنسبة لي ، كانت تجربة إعادة تأليف موسيقاهم على المسرح مفيدة جدًا في تأليف موسيقى ناروتو بعد عقود.

 

في ذلك الوقت، كانت المعدات المفيدة مثل أجهزة أخذ العينات باهظة الثمن وكان من الصعب على الموسيقيين المحترفين امتلاك واحدة وكان من الصعب إعادة إنتاج الآلات اليابانية. ومع ذلك، كان الأمر يستحق كل هذا الجهد وبحلول الوقت الذي بدأت فيه الجولة، كنت أتقن العزف على شاميسين بيدي اليمنى بينما كنت أعزف في نفس الوقت على نمط طبول ياباني بيدي اليسرى. بمعنى ما، تعلمت بعض الحيل البهلوانية. من خلال مشاركتي مع مجموعة ISSEIFUBI SEPIA والتي استمرت لما يقرب من عقد من الزمان، أتيحت لي الفرصة لاستكشاف الإمكانات المختلفة للتعاون بين الألحان الغربية والآلات اليابانية.

 

عندما أتيحت لي فرصة العمل على [موسيقى] ناروتو، عادت ذكريات ذلك الوقت إليّ. ارتبطت قصة ناروتو وموسيقى الروك اليابانية بطريقة طبيعية جدًا في ذهني وجاءت أفكار الموسيقى التصويرية بسهولة نسبيًا، دون أي صعوبات أو مخاوف معينة. بعبارة أخرى، كانت موسيقى Naruto قيد الإعداد منذ فترة طويلة قبل ظهور الحاجة إليها دون أن أدرك ذلك وهي تتشكل الآن في ذلك الوقت المثالي. وفي الختام، كانت البداية التي حضر لها من خلال العديد من الصدف.

 

 

Naruto



ما مقدار المعلومات التي أعطيت لك بخصوص التطورات المستقبلية في القصة والتي وضعتها في الاعتبار في الموسيقى التي ابتكرتها للسلسلة؟

 

ماسودا: لقد شاركت فقط في المشروع حتى الموسم الرابع لذلك لم تكن فترة طويلة جدًا وكنت أقرأ ناروتو منذ أن بدأت نشرها لأول مرة في مجلة شونين جمب الأسبوعية لذلك كان لدي فهم جيد لكل القصص التي سيتم تحريكها. لذلك لا أعتقد أنه كان هناك أي معلومات معينة تم الكشف عنها لأول مرة في الاجتماع. ومع ذلك، لا أتذكر أي أغنية كانت لكنني أعتقد أنني شخصياً حرصت على عدم حرق القصة عندما قمت بتأليفها. هناك معجبون يستمتعون فقط بمشاهدة الأنمي دون قراءة [السلسلة] الأصلية لذلك حاولت تأليف الأغاني بطريقة لا يتمكنوا من التنبؤ بما سيحدث لاحقًا. بمعنى آخر، كانت الأغاني الممتعة ممتعة حقًا وكانت الأغاني المفعمة بالحيوية مليئة بالطاقة فعلًا. بالطبع، كان هذا فقط إذا لم يكن هناك طلب محدد.


 

Naruto

 


ما هي التحديات التي واجهتك في إنتاج موضوعات للسلسلة التلفزيونية مقابل تأليف الموسيقى التصويرية للأفلام؟

 

ماسودا: الاختلاف الرئيسي في إنتاج الموسيقى بين السلسلة التلفزيونية ونسخة الفيلم هو طريقة إنشائها. بالنسبة للسلسلة التلفزيونية، قمنا بعمل الكثير من الأغاني القصيرة ولكن بالنسبة لنسخة الفيلم، قمنا بقياس الوقت لكل مشهد يتطلب أغنية وأنتجنا الأغاني لكل مشهد حسب طول المشهد.


كان أول عمل سينمائي لي هو الموسيقى التصويرية الأصلية [لفيلم الأنمي] Naruto the Movie: Ninja Clash in the Land of Snow. كان كل قسم يعمل وفقًا لجدول زمني ضيق للغاية ، لذلك كان من الصعب تحديد طول المشهد ذي الصلة مما جعل من المستحيل البدء في التأليف. نتيجة لذلك، تم تقليل وقت الإنتاج الذي خصصناه جانبًا بشكل كبير وكان عليّ حرفياً أن أعمل بشكل محموم مع ساعة توقيت في يدي - عملت طيلة الليل [ليلة تليها ليلة].

 

لقد كانت تجربة حلوة ومرة بالنسبة لي ، حيث تمكنت من إنهاء المشروع في الوقت المحدد بعد اندفاع العمل الذي يمكنني وصفه كأنني خاطرت بحياتي. لذا إذا سألتني ”ما هو الجزء الأكثر تحديًا؟“ أود أن أقول، ”المعركة ضد الوقت.“ في معظم الأحيان، كان الأمر أشبه بسباق مع الزمن وكم من الوقت يمكنك تحمل قلة النوم لذلك في النهاية إنها حقًا اختبار للقوة ... ومع ذلك، لقد ساهمت هذه التجربة بشكل كبير في تحسين مهاراتي في التأليف وغني عن القول أن كفاءة عملي قد زادت بشكل كبير منذ ذلك الحين.


هناك اختلاف آخر في تأليف [الموسيقى] للأفلام وهو الاستخدام المكثف للآلات الحية. بطبيعة الحال، نظرًا لأن النسخة السينمائية تُعرض على شاشة كبيرة يجب أن تكون الموسيقى الخلفية بمقياس مناسب للشاشة. هذا هو السبب في أن قسم الأوتار والقرع وقسم الإيقاع وما إلى ذلك، تم عزفها حية بالقدر الذي تسمح به الميزانية. في هذه الأثناء، بالنسبة للسلسلة التلفزيونية تميل إلى الاعتماد كثيرًا على جهاز الكمبيوتر الخاص بك لذلك تحاول جعل الآلات الاصطناعية تبدو وكأنها حقيقية بقدر الإمكان.

 


بصفتك شخصًا عمل على موسيقى السلسلة منذ البداية، ما مدى أهمية التقاط جوهر الشخصيات في المحاولة الأولى؟ ما مدى صعوبة العثور على النغمات والأفكار الموسيقية المناسبة لتمثيل كل شخصية؟

 

ماسودا: جميع الشخصيات في ناروتو لها سمات مميزة جدًا لذلك نادرًا ما كنت أقلق عليهم عندما كنت ابتكر الموسيقى. ومع ذلك، كان علي أن أكون حريصًا على عدم المبالغة في ذلك والتأكد من عدم إعطاء الأولوية لصورة الأغنية. كنت من أشد المعجبين بناروتو وأنا أميل أحيانًا إلى الشعور به كثيرًا. لهذا السبب حاولت ألا أفقد موضوعيتي.
 

 

Gaara from Naruto

 


تعتبر موسيقى Naruto محورية في رفع مستوى اللحظات في السلسلة الأصلية مثل امتحان الجرس للفريق 7 أو قتال روك لي ضد غارا بينما يتطلب الأنمي التلفزيوني غالبًا الكثير من الموسيقى التي سيتم إعادة استخدامها خلال السلسلة، هل حدثت أي محادثات مع فريق التحريك حول صياغة اللحظات الرئيسية وإدخال موضوعات جديدة وهل كان لهذا تأثير على أسلوبك في الموسيقى التصويرية ؟

 

ماسودا: هذا لا يقتصر بالضرورة على مشروع ناروتو ولكن نادراً ما يتم تحديد اتجاه الموسيقى من خلال تكرار الاستخدام. ومع ذلك، إذا كنت أرغب في ابتكار نمط معين للإنتاج فسيتم إخباري بذلك في اجتماع مسبق - على سبيل المثال، إذا كان هناك مشهد تحولي أو حركة خاصة تظهر في كل مرة. سيكون الأمر أكثر إثارة إذا كان هناك تلميح موسيقي لا يُنسى للمشاهد المرتقبة في جميع أنحاء السلسلة. على سبيل المثال، ”I said I'm Naruto“ و”!Go Go Naruto“ من الموسيقى التصويرية الأصلية لناروتو و”Sexiness“ لجيرايا و”Thunder Break“ من Naruto Original Soundtrack 2.

 

أما بالنسبة للألحان الأخرى التي يتم استخدامها مرارًا وتكرارًا خلال السلسلة فقد حدث الأمر بهذه الطريقة وليس بالضرورة لأنني تلقيت تعليمات مسبقًا.

 

أما ”ما هي الموسيقى التي يجب استخدامها وكيفية استخدامها؟“ هذا شيء يقع على عاتق مخرج الصوت بناءً على خطة الإنتاج بعد فهم كامل للموسيقى التي أنشأناها مسبقًا. لذلك، لا داعي لأن يفكر الملحن في معدل تكرار استخدام الموسيقى. في الواقع، من الأفضل تأليف الموسيقى دون التفكير في مثل هذه المواقف حيث سيكون من الأسهل استخدامها في مواقف مختلفة. يجب أن يكون للموسيقى التصويرية التي تدعم سلسلة كاملة مع عدد محدود من الأغاني موضوع واضح يمثل العمل والتنوع الذي يمكن أن يتحمل ارتفاع تكرار الاستخدام (دون أن يصبح الأمر مملاً). عندما أشرح الأمر على هذا النحو، قد يبدو أنني أفعل شيئًا متقدمًا للغاية ولكن إذا قمت بالتأليف أثناء النظر إلى لوحة العمل والمواد المصورة والاستماع إلى الممثلين الصوتيين فإن الأمور تسير بشكل جيد معظم الوقت.

 

 

Naruto

 

لقد عملت على عدد من أعمال الأنمي قبل Naruto لكن سلسلة Naruto كان مشروعًا أكبر بكثير وطويل الأمد بالمقارنة. هل كانت هناك أي تحديات فريدة ظهرت مع تأليف الموسيقى لسلسلة طويلة مثل هذه؟


ماسودا: هذا لا يقتصر على Naruto أيضًا ولكن في السلسلة طويل المدى يزداد عدد الأغاني المطلوبة بشكل طبيعي كما يزداد عدد التطورات والمواقف المماثلة في القصة. لا مفر من أن تصبح نغمات الأغاني متشابهة عند تأليف الكثير منها لكن علينا دائمًا أن نضع في اعتبارنا كيفية تمييزها عن الأغاني التي صنعناها في الماضي. ومع ذلك، نظرًا لأنني ابتكر الأغاني بشكل أساسي بناءً على خطة الإنتاج حتى لو كان الوضع مشابهًا يجب أن أضع في الاعتبار كيفية التعامل مع المشهد والمنظور - ”هل هو من منظور بطل القصة؟ أم هو من منظور الطرف الثالث أم من منظور المشاهد؟“ إلخ - حيث ستتغير نغمة الموسيقى بشكل طبيعي. لذا حتى إذا لم تغير اللحن عن قصد فلن تكون هناك مشكلة في كثير من الأحيان. بالطبع من الضروري أن تقرأ النص وتفهمه جيدًا وأن يكون لديك الكثير من الأفكار الجاهزة ...

 

وأخيرا وليس آخرًا. إلى جميع عشاق Naruto على هذا الكوكب شكرًا جزيلاً لكم على قراءة هذه المقابلة الطويلة حتى النهاية. إنه لمن دواعي سروري البالغ أن أعرف أن العديد من الأغاني التي كتبتها منذ 20 عامًا يمكن الآن الاستماع إليها مرة أخرى من قبل المعجبين في جميع أنحاء العالم وذلك بفضل الشعبية الهائلة لناروتو بدعم من التكنولوجيا. أود أن أعرب عن امتناني الكبير لكرانشي رول وجميع الموظفين المعنيين لمنحي هذه الفرصة العظيمة. سأستمر في كتابة الأغاني من أجلكم لأجعلكم سعداء طالما أنا على قيد الحياة.

 

تسوكوريتسوزوكيرو كاكوغو داتيبايو!! [حرفيًا: ساستمر بالابتكار، داتيبايو!!] m(_ _)m


 


 

 

 

محتوى ذو صلة: لأول مرة الموسيقى التصويرية الأصلية لسلسلة Naruto متوفرة عالمياً عبر المنصات الموسيقية

 


 

أخبار أخرى مهمة

0 تعليق
كن أول من يعلق!
ترتيب حسب:
Hime banner

جرب كرانشي رول الجديدBeta

جرب الآن